Une équipe de tournage se rend dans la campagne thaïlandaise et à Bangkok pour demander à des gens rencontrés sur le chemin de continuer une histoire impliquant un garçon cloué à une chaise roulante et une professeure… Dans ce collage expérimental fluide et captivant, habité par les bons et les mauvais esprits, traversé par les notions de miracle et de malédiction, Apitchatpong Weerasethakul, qui a alors tout juste terminé ses études d’art à Chicago et présente à travers le monde ses œuvres plastiques, impose déjà son sens du patchwork métaphysique.
Dans la veine d’un Warhol ou d’un Burroughs, son film, inspiré par les récits de fantômes thaïlandais, se compose d’éléments disparates, que le cinéaste fait converger vers des questionnements existentiels profonds : qu’y a-t-il dans l’au-delà ? Peut-on tout expliquer ? Pourquoi certains individus sont-ils victimes de tragédies quand d’autres en sont épargnés ? Dans une scène à la fois cruelle et puissante, il filme un jeune en chaise roulante lynché par ses camarades, avant d’incruster une archive d’émission télévisuelle qui loue béatement les dons d’un bébé miraculé ayant survécu à un crash aérien. Si ce « mystérieux objet » filmique est moins sensoriel que la suite de son oeuvre, on en sort tout aussi hypnotisé.
Apichatpong Weerasethakul : « Pour moi, la caméra est un animal »
