Retenu captif par une étrange famille, Tommy n’a d’autre choix de distraction que de lire Aldous Huxley et Ray Bradbury. Jan Komasa donne ainsi un indice sur son film, qui abandonne le réalisme pour devenir une dissertation allégorique aux frontières du genre. D’un côté, un lad anglais, adepte de nuits d’ivresse et d’accès de violence qu’il filme et diffuse sur les réseaux sociaux.
De l’autre, une famille au fascisme intime qui le séquestre et lui ajuste la laisse. Ce septième film du réalisateur de La Communion (2020) fait du foyer un monde miniature, où la surveillance tient lieu de marque d’attention. Chris, « bon père de famille », incarné par Stephen Graham, semble vouloir corriger toute une génération à travers l’exemple de ce garçon. Achevé juste avant le tournage d’Adolescence, The Good Boy se place dans son sillage sans en être l’antidote.
Au père en larmes, culpabilisant de n’avoir su préserver son fils du masculinisme, répond ici un patriarche convaincu des vertus du violent serrage de vis. Face à Graham, le comédien Anson Boon, fascinante tête à claques qui jouait Johnny Rotten dans Pistol de Danny Boyle, côtoie Andrea Riseborough en mère spectrale. Tous nous entraînent dans un conte politique maximaliste, sans morale, où l’autorité se croit aimante et où la soumission offre un certain confort.
The Good Boy de Jan Komasa, sortie le 11 novembre, CutCutCut/Sooner (1 h 50)
